Симфония № 3

Между Второй и Третьей симфониями прошло шесть лет, за которые Брамс написал Скрипичный концерт и Второй фортепианный концерт – сочинения полной творческой зрелости. Замысел новой симфонии, видимо, долго вызревал. Летом 1883 года композитор, по рассказам, прервал поездку по Рейну, снял жилье в Висбадене и записал партитуру, судя по всему, почти без остановки.

Венская премьера прошла с успехом, хотя в зале шумела партия сторонников Вагнера и Брукнера, не прощавших Брамсу ни славы, ни дружбы с критиком Эдуардом Гансликом. Сам Ганслик назвал симфонию праздником для любителя музыки и музыканта и самым совершенным в художественном отношении из того, что Брамс написал в этом жанре. Рихтер незадолго до премьеры окрестил ее «Героической» Брамса – по аналогии с Третьей Бетховена, хотя общего у двух симфоний немного. Исполнения в других городах Европы тоже встречали с восторгом.

Симфония открывается мощными аккордами духовых, в которых звучит мотив из трех нот: фа – ля-бемоль – фа. Его связывают с личным девизом Брамса frei aber froh («свободен, но счастлив») – шутливым ответом другу, скрипачу Йозефу Иоахиму, чьим девизом было frei aber einsam («свободен, но одинок»). Ля-бемоль в фа мажоре звучит как диссонанс и с первого такта запускает борьбу мажора и минора, которая проходит через всю симфонию. Четыре части – Allegro con brio, Andante, Poco allegretto и Allegro. Третья часть, до-минорное Poco allegretto, – одна из самых меланхоличных и узнаваемых страниц Брамса.

Финал начинается приглушенно, в фа миноре, проходит через одни из самых энергичных эпизодов у Брамса, но вместо героического апофеоза приходит к спокойному просветленному угасанию, где начальный мотив возвращается умиротворенным. Тихие концовки делают Третью трудной для дирижеров и, возможно, объясняют, почему ее играют реже трех других симфоний. Тем ценнее она для тех, кто любит Брамса сосредоточенного и сдержанного.