Венгерские танцы

Знакомство Брамса с венгерской музыкой началось в юности. В 1853 году он аккомпанировал в концертном турне венгерскому скрипачу Эде Ременьи и услышал от него мелодии в стиле вербункош и чардаш – ту «цыганскую» венгерскую музыку, которую играли в городах и салонах. Первые тетради танцев вышли в свет только через шестнадцать лет после того турне.

Сам Брамс представлял цикл как обработки, а не как оригинальные сочинения, поэтому танцы и не получили номера опуса – в каталоге они значатся как WoO, то есть произведение без номера. Часть мелодий он считал народными, хотя у некоторых были авторы. Самый известный случай – Венгерский танец № 5: его тема восходит к чардашу «Воспоминания о Бардейове» (Bártfai emlékek) Белы Келера, которого Брамс, по распространенной версии, принял за народный напев.

Музыка цикла строится на контрастах, характерных для чардаша: медленные, нарочито томные разделы сменяются стремительными и огненными. Брамс сохранил эту живость, но придал пьесам ясную фортепианную фактуру, удобную для любителей. Для издателя танцы стали крупным коммерческим успехом.

Популярность цикла породила множество переложений. Брамс сам оркестровал № 1, 3 и 10, Антонин Дворжак – № 17–21, остальные инструментовали другие музыканты. Йозеф Иоахим переложил танцы для скрипки и фортепиано, и в этом виде они вошли в репертуар скрипачей. Сегодня «Венгерские танцы» звучат и в оркестровых концертах, и на бис, и в фортепианном дуэте, как задумывал автор.