Армида

Кино написал «Армиду» для Жана-Батиста Люлли, чья опера вышла в 1686 году, а сюжет заимствовал из поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим». Волшебница Армида, принцесса Дамаска, взяла в плен крестоносцев, но не может заставить себя убить их предводителя, рыцаря Рено. Поняв, что любит его, она с помощью чар уводит героя в созданный ею зачарованный дворец. Рыцари Убальд и Датчанин приходят на выручку, волшебным щитом разрушают наваждение и напоминают Рено о долге. Покинутая Армида проклинает любовь и уничтожает дворец.

Среди самых знаменитых страниц оперы – ария Рено «Чем больше я вглядываюсь в эти места» (Plus j'observe ces lieux) из второго действия, полная безмятежной красоты, и монолог Армиды «Наконец он в моей власти» (Enfin il est en ma puissance), где жажда мести уступает любви. В третьем действии героиня вызывает Ненависть (La Haine), и та требует отречься от чувства, – сцена превращается в борьбу страсти и мщения. Сам Глюк говорил, что старался быть здесь «скорее живописцем и поэтом, чем музыкантом».

На премьере Армиду пела Розали Левассер, Рено – Жозеф Легро. Прием оказался неоднозначным: публика, по свидетельствам, встретила спектакль прохладно и аплодировала лишь отдельным эпизодам, а критик Жан-Франсуа Лагарп упрекал Глюка в недостатке мелодии и пения, особенно в партии Армиды. Спор вокруг оперы вели в основном сторонники композиторов и парижская пресса, сами Глюк и Пиччинни в нем почти не участвовали.

Интерес к «Армиде» не угас и после XVIII века. В 1905 году Парижская опера возобновила ее с Люсьен Бреваль в заглавной партии, а в 1996 году вышла запись Марка Минковского, вернувшая опере внимание слушателей.