Реквием до минор

Заказ имел политический смысл. После возвращения Бурбонов новая власть отмечала годовщины казни короля, и 21 января 1817 года исполнялось 24 года со дня гибели Людовика XVI. Керубини написал для этой службы сочинение, в котором торжественность соединена со строгой сдержанностью.

Реквием состоит из семи частей: Introitus et Kyrie, Graduale, Dies irae, Offertorium, Sanctus, Pie Jesu и Agnus Dei. Отказ от солистов – принципиальное решение: вместо оперных арий здесь звучит сосредоточенный хор, а драматизм достигается оркестром и гармонией. Самый знаменитый момент – удар тамтама, который открывает Dies irae и сразу задает картину Страшного суда. Финальное Agnus Dei постепенно затихает в долгом диминуэндо, и это окончание Берлиоз считал непревзойденным.

Бетховен называл Керубини величайшим из живущих композиторов и, по распространенной версии, говорил, что именно этот реквием стал бы для него образцом. В 1827 году сочинение прозвучало на похоронах Бетховена, в 1834-м – на похоронах Буальдье. По словам Берлиоза, реквием фактически получил во Франции монополию на памятные концерты.

У сочинения есть продолжение. Когда парижский архиепископ возразил против участия женских голосов в церковной службе на похоронах Буальдье, Керубини написал второй реквием, ре минорный, для мужского хора, предназначив его для собственных похорон. Но именно до-минорный реквием остается одним из самых известных сочинений композитора и по сей день входит в репертуар хоров и оркестров.