Лодоиска

Сюжет взят из эпизода популярного тогда романа Луве де Кувре «Любовные похождения шевалье де Фобласа». Действие перенесено в Польшу XVII века. Граф Флореский вместе со слугой Варбелем ищет свою невесту Лодоиску, которую отец спрятал в замке барона Дурлинского. Тиран держит девушку в плену и хочет силой взять ее в жены. Освобождение приходит со стороны: татарский предводитель Тицикан, которому Флореский прежде сохранил жизнь, штурмует замок, и финал разыгрывается среди пламени.

Театр Фейдо заказал оперу своему штатному композитору, флорентийцу Керубини, который обосновался в Париже в 1787 году. За тот же сюжет одновременно взялся Родольф Крейцер, его «Лодоиска» появилась в Опера-Комик спустя считанные недели. Соперничество закончилось убедительной победой Керубини, хотя критика сочла исполнение на премьере не слишком отделанным. Публика же, жившая в годы революции, увидела в истории о побежденной тирании прямой отклик на собственное время.

Для Керубини «Лодоиска» стала первым опытом в жанре опера-комик, и он смело раздвинул его рамки. Разговорные диалоги соседствуют здесь с широкой декламацией в духе Глюка, развернутыми ариями итальянского склада и множеством ансамблей. Польский колорит подчеркнут полонезом в первом действии, а оркестр, особенно деревянные духовые, звучит ярко и подвижно, напоминая поздние оперы Моцарта.

Успех «Лодоиски» сделал Керубини одним из главных композиторов революционного Парижа. К жанру «оперы спасения» он вернулся в «Двух днях, или Водовозе», а через французскую традицию этот тип сюжета дошел до Вены и до Бетховена. В XX веке оперу вернули на сцену: в 1991 году ее поставили в миланском театре Ла Скала под управлением Риккардо Мути.