Приглашение на танец

Сам Вебер обозначил пьесу как «блестящее рондо» (Rondo brillante) и снабдил ее сюжетом, который подробно расписал для Каролины. На балу кавалер приглашает даму, она сначала колеблется, затем соглашается, пара танцует, а в конце обменивается благодарностями и расстается. Ноты вышли в 1821 году в берлинском издательстве Шлезингера.

Музыка точно следует этому рассказу. Медленное вступление построено как диалог: фраза в низком регистре изображает приглашение кавалера, ей робко отвечают верхние голоса. После согласия оживленный переход открывает цепь контрастных вальсов, а тихий эпилог возвращает начальный диалог – прощание пары. Перед ним музыка достигает блестящей, вроде бы окончательной кульминации, и публика нередко аплодирует раньше времени, не дождавшись настоящего конца.

В 1841 году Гектор Берлиоз оркестровал пьесу для постановки оперы Вебера «Вольный стрелок» в Парижской опере, где по местной традиции требовалась балетная сцена. Он перенес музыку из ре-бемоль мажора в ре мажор и назвал свою версию «Приглашение к вальсу» (L'Invitation à la valse). Позднее собственную оркестровку сделал и Феликс Вейнгартнер, но именно версия Берлиоза стала самой известной.

Новую жизнь «Приглашению к танцу» Вебера дал Михаил Фокин: 19 апреля 1911 года в Монте-Карло состоялась премьера балета «Призрак розы» с Вацлавом Нижинским в роли Розы и Тамарой Карсавиной в роли Девушки. А в истории музыки пьеса стоит на пороге эпохи венского вальса: превратив танец в развернутую концертную форму, Вебер открыл дорогу, по которой затем пошли Штраусы.