Микрокосмос

Первые пьесы появились около 1926 года как простые упражнения для сына композитора Петера, рожденного во втором браке Бартока с пианисткой Диттой Пастори. Это были скромные пьесы в позиции пяти пальцев, и, по воспоминаниям Петера, некоторые из них отец записывал прямо в его нотную тетрадь. Постепенно Барток понял, что из отдельных этюдов складывается целая система, и продолжал работу до 1939 года. Первые две тетради посвящены Петеру.

При первом издании цикл получил подзаголовок «Прогрессивные пьесы для фортепиано», подчеркивающий его учебный замысел. Тетради I и II предназначены для начинающих, III и IV – для учеников среднего и продвинутого уровня, а V и VI – это уже полноценный концертный репертуар. Названия многих ранних пьес прямо указывают на технику: «Параллельное движение», «Попеременными руками», «Синкопа».

Сам Барток писал, что «Микрокосмос» представляет собой синтез всех музыкальных и технических задач, которые ставились, а иногда лишь отчасти решались в его прежних фортепианных сочинениях. Уже в первых тетрадях звучат характерные черты его стиля – опора на народную музыку, ладовая гармония, а дальше появляются пентатоника и целотонные звукоряды, переменные размеры, несимметричные ритмы, политональность и острые диссонансы.

Кульминацию собрания составляют «Шесть танцев в болгарском ритме» – последние пьесы шестой тетради, посвященные британской пианистке Харриет Коэн. Их сложные «хромые» размеры, заимствованные из балканского фольклора, требуют от исполнителя виртуозной ритмической точности. Барток включал пьесы из «Микрокосмоса» в свои концертные программы, а семь из них переложил для двух фортепиано.

Сегодня «Микрокосмос» Белы Бартока используют на уроках фортепиано по всему миру: на нем учатся не только технике, но и языку музыки XX века. А поздние тетради по-прежнему звучат в концертных залах в исполнении крупных пианистов.