Мария Стюарт

Бардари работал с итальянским переводом шиллеровской «Марии Стюарт», выполненным Андреа Маффеи. Встречи шотландской королевы с Елизаветой в истории не было, ее придумал Шиллер, и именно эта сцена стала драматической вершиной оперы. Доведенная до отчаяния Мария бросает сопернице оскорбление «vil bastarda» – «подлая незаконнорожденная».

С этой репликой связана скандальная история создания. По распространенной версии, на репетициях в неаполитанском театре Сан-Карло исполнительницы ролей королев, Джузеппина Ронци де Беньис (Мария) и Анна дель Серре (Елизавета), подрались прямо на сцене. Вскоре постановку запретили – обычно винят короля Фердинанда II или цензоров, хотя точные обстоятельства неизвестны. Доницетти не дал музыке пропасть и переработал большую ее часть в оперу «Буондельмонте», которая прошла в Неаполе в октябре того же года.

Миланская премьера тоже не принесла покоя. Малибран, как сообщают источники, спела ту самую запрещенную фразу, и это стало одним из поводов для нового запрета. Музыка «Марии Стюарт» – образец бельканто, где драма держится на голосах. Кроме сцены встречи королев, главные страницы партитуры – молитва Марии «Deh! Tu di un’umile preghiera» и ее последняя сцена перед казнью, которую называют «арией казни», с эпизодами «D’un cor che more reca il perdono» и «Ah, se un giorno da queste ritorte».

Настоящая сценическая жизнь оперы началась больше чем через век: после постановки в Бергамо в 1958 году «Мария Стюарт» Доницетти вернулась в репертуар. Заглавную партию пели Джоан Сазерленд, Лейла Генчер, Беверли Силлс, Джанет Бейкер, чей спектакль на английском в Английской национальной опере с 1973 года был записан и снят. В Метрополитен-опере «Мария Стюарт» впервые прозвучала только в новогоднюю ночь 2012 года с Джойс ДиДонато в главной роли.