Жизель

Замысел принадлежит поэту и критику Теофилю Готье. Он прочитал у Генриха Гейне в книге «О Германии» рассказ о виллисах – невестах, умерших до свадьбы, которые по ночам выходят из могил и затанцовывают до смерти встреченных мужчин. Сценарий Готье написал вместе с опытным либреттистом Жюлем-Анри Вернуа де Сен-Жоржем, а для первого акта, по распространенной версии, взял мотив и из стихотворения Виктора Гюго «Призраки».

Главную партию создавали для Карлотты Гризи, ее партнером в роли Альберта был Люсьен Петипа, повелительницу виллис Мирту танцевала Адель Дюмилатр. Успех оказался мгновенным: балет быстро разошелся по сценам Европы, а уже в следующем году попал в Петербург. Сама постановка устроена на контрасте – солнечный деревенский первый акт с праздником сбора винограда и сценой безумия героини сменяется лунным ночным кладбищем, где царит белый кордебалет виллис.

Музыка Адана написана быстро и по меркам балетной партитуры того времени очень продуманно. Композитор использует повторяющиеся темы, связанные с персонажами и ключевыми мотивами сюжета: мелодия гадания на ромашке и тема любви Жизели и Альберта возвращаются искаженными в сцене безумия и во втором акте. Такой прием, который часто называют предвосхищением лейтмотивов, превращает танцевальную музыку в драматургию. Знаменитое крестьянское па-де-де первого акта написано не Аданом, а Фридрихом Бургмюллером и было вставлено в спектакль позднее.

Во Франции балет постепенно сошел со сцены, а сохранился благодаря России. Мариус Петипа, брат первого Альберта, много раз возвращался к «Жизели» в Петербурге, и его редакция 1884 года для Мариинского театра с дополнительной музыкой Людвига Минкуса легла в основу большинства современных версий. В Париж балет вернулся в 1910 году вместе с «Русскими сезонами» Дягилева. Партия Жизели, требующая одновременно техники, актерского дара и воздушности, считается вершиной романтического репертуара для балерины.