Турандот

Бузони давно увлекался сказками Гоцци, где фантастика соседствует с театральной игрой и масками комедии дель арте. История китайской принцессы, загадывающей женихам смертельные загадки, позволяла соединить экзотику с гротеском. Сначала композитор сочинил и оркестровал тринадцать номеров театральной музыки, а затем отобрал из них восемь для концертной сюиты.

Части сюиты идут в порядке развития пьесы: «Казнь, городские ворота, прощание», «Труффальдино» (вступление и гротескный марш), марш Альтоума, марш «Турандот», «Женские покои» (вступление к третьему акту), «Танец и песня», «Ночной вальс» и финал, где траурный марш сменяется «турецким» финалом. Для восточного колорита Бузони брал мелодии из «Истории музыки» Августа Амброса, в которой были приведены китайские и другие неевропейские напевы. Неожиданный штрих – английская песня «Зеленые рукава» (Greensleeves), которую композитор поручил двум флейтам и двум арфам.

Сценическая жизнь музыки началась позже, в 1911 году, когда Макс Рейнхардт поставил «Турандот» в немецкой версии Карла Фольмеллера в берлинском Немецком театре. Для этого спектакля Бузони дописал номер «Отчаяние и покорность» и вставил его в сюиту перед финалом. После завершения оперы он еще раз изменил сюиту: место траурного марша в финале занял номер «Предостережение Альтоума». Исследователь Бузони Энтони Бомонт считает окончательной версию с обоими добавлениями, однако в записях встречается и первоначальный вариант 1905 года.

Опера «Турандот» Бузони впервые прозвучала 11 мая 1917 года в Цюрихе в один вечер с его же «Арлекином». Она во многом построена на материале сюиты и появилась на несколько лет раньше знаменитой «Турандот» Пуччини. Сцену опера посещает нечасто, а сюита осталась в концертном репертуаре и записана, в частности, Майклом Гиленом с Симфоническим оркестром Цинциннати и Самуэлем Вонгом с Гонконгским филармоническим оркестром.