Арлеккино

Замысел возник в Болонье в 1913 году: сначала Бузони думал об итальянском интермеццо в духе комедии масок. Либретто он набрасывал весной и летом 1914 года, музыку писал в конце 1914-го и затем с ноября 1915 по август 1916 года. За это время началась Первая мировая война. Бузони, одинаково связанный с Италией и Германией, уехал в нейтральную Швейцарию, чтобы не жить ни в одной из воюющих стран, и война отразилась в опере прямо: он даже правил текст, чтобы в нем отозвались враждующие нации. Сочиняя партию героя, он рассчитывал на театр Макса Рейнхардта и на большого драматического актера.

Действие происходит на улице Бергамо в XVIII веке. Портной Маттео дель Сарто так увлечен чтением Данте, что не замечает, как Арлеккино ухаживает за его женой Аннунциатой. Чтобы убрать мужа с дороги, Арлеккино пугает его нашествием варваров, а затем является в мундире капитана и забирает беднягу в солдаты. Вокруг крутятся пьющие аббат Коспикуо и доктор Бомбасто, жена Арлеккино Коломбина и тенор Леандро. Опера состоит из пролога и четырех частей, в которых герой предстает плутом, воином, мужем и победителем. Под маской веселой буффонады Бузони высмеивает милитаризм, национализм, обывательское равнодушие и саму оперу.

Это «номерная» опера с замкнутыми формами, полная иронических намеков на оперные условности. Исследователи отмечают в ней влияние «Фальстафа» Верди, которого Бузони высоко ценил, – прежде всего в соединении вокальных и чисто инструментальных форм. Звучат пародийные эпизоды в итальянском, французском и немецком духе, например гневная ария Коломбины в итальянской манере. Опера идет по-немецки, но в нее вплетены реплики на итальянском, французском и латыни. Большая часть роли Арлеккино написана как ритмизованная речь поверх оркестра.

На премьере «Арлеккино» шел в один вечер с другой оперой Бузони – «Турандот», а заглавную роль исполнил Александр Моисси, актер из круга Рейнхардта. Горькая насмешка этой партитуры подготовила главный труд композитора – оперу «Доктор Фауст». Именно «Арлеккино» стал тем произведением, с которого начался интерес к музыкальному театру Бузони, и сегодня его по-прежнему ставят как образец антиромантической, остроумной оперы XX века.