Семь испанских народных песен

Поводом стала просьба. Во время парижской постановки оперы «Жизнь коротка» одна испанская певица попросила Фалью посоветовать ей народные песни для концерта. Композитор начал сам обрабатывать народный материал и превратил скромный заказ в полноценный концертный цикл. Исполнение в Париже планировалось на июль 1914 года, но Фалья забрал песни, узнав, что вечер будет эстрадным представлением с испанскими танцами. Вскоре начавшаяся война вернула его в Мадрид, где и состоялась премьера. Цикл посвящен Иде Годебской.

Семь песен – это путешествие по Испании. «Мавританская ткань» (El paño moruno) и «Поло» отсылают к андалусскому фламенко, «Мурсийская сегидилья» – к Мурсии, «Астуриана» – к северу страны, «Хота» – к Арагону, «Колыбельная» (Nana) – андалусская колыбельная, а у «Песни» (Canción) определенной области нет. Фалья по-разному обходился с источниками: одни мелодии и тексты он сохранял почти как нашел, другие сильно переработал или собрал из нескольких образцов.

Главное в цикле – фортепиано. Оно не просто аккомпанирует, а подражает щипковому звучанию гитары и задает каждой песне характер еще до вступления голоса. Цикл открывается «Мавританской тканью» и завершается «Поло», а между ними Фалья чередует быстрые танцевальные номера с медленными и задумчивыми, такими как «Астуриана» и «Колыбельная».

Песни быстро зажили собственной жизнью в переложениях. Скрипач Павел Коханский вместе с Фальей сделал для скрипки и фортепиано «Испанскую народную сюиту» из шести номеров (без «Сегидильи»), виолончельную версию подготовил Морис Марешаль, а ученик и друг композитора Эрнесто Альфтер оркестровал цикл для голоса с оркестром. Сам Фалья записал песни с сопрано Марией Барриентос, а позже цикл стал визитной карточкой многих певиц, в том числе Виктории де лос Анхелес и Тересы Берганса.