Бетическая фантазия

Название отсылает к Бетике – так римляне называли провинцию, примерно совпадающую с нынешней Андалусией. Сам Фалья говорил о пьесе как о дани латино-андалусскому народу. Окончательное название появилось только при подготовке издания, а в рукописи сочинение называлось просто «Фантазия». Фалья писал ее в Мадриде, а в 1920 году решил переехать в Гранаду.

По времени «Бетическая фантазия» Фальи следует за его главными андалусскими партитурами – балетами «Любовь-волшебница» и «Треуголка» и «Ночами в садах Испании». Hyperion называет ее единственной фортепианной работой композитора в виртуозной традиции. Плотная фактура, широкие пассажи по всей клавиатуре, глиссандо и сложнейшие технические эффекты делают пьесу исключительно трудной для исполнителя.

Музыкальный язык фантазии питается канте хондо и гитарой: тремоло, звуки, напоминающие расгеадо, стремительные гаммы и ритмы фламенко. Несмотря на название «фантазия», форма выстроена очень тщательно. Это единое непрерывное полотно из контрастных разделов, в середине которого находится интермеццо, а затем возвращаются и преображаются прежние темы, ведущие к коде.

Судьба сочинения сложилась непросто. Рубинштейн сыграл его еще несколько раз, а затем почти перестал исполнять и позже признавался Фалье, что пьеса показалась ему слишком длинной. Ноты вышли в лондонском издательстве J. & W. Chester в 1922 году. Без поддержки посвятителя фантазия долго оставалась в стороне от основного репертуара, и вернули ее публике другие пианисты, прежде всего Алисия де Ларроча, для которой она стала одним из коронных сочинений Фальи.