Пеллеас и Мелизанда

Обратиться к пьесе Метерлинка Шенбергу посоветовал Рихард Штраус – он предлагал написать оперу. Шенберг выбрал другой путь и рассказал историю средствами оркестра. По его словам, он не знал, что Клод Дебюсси работает над оперой на тот же сюжет, хотя «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси была поставлена в Париже 30 апреля 1902 года. Партитуру симфонической поэмы Шенберг закончил в феврале 1903 года.

На венской премьере произведение прозвучало в одной программе с «Русалочкой» (Die Seejungfrau) Александра Цемлинского. Успеха у публики оно не имело, но укрепило репутацию молодого композитора. Издательство Universal Edition выпустило партитуру в 1911 году, исправленное переиздание вышло в 1920-м. Со временем «Пеллеас и Мелизанда» Шенберга заняла место среди крупнейших оркестровых сочинений позднего романтизма.

Музыка развивается без перерывов, но в ней слышны четыре крупных раздела. Шенберг связывает с героями и событиями драмы сквозные темы и мотивы и сплетает их в единую симфоническую ткань. В партитуре узнаются ключевые сцены пьесы: эпизод у башни, где Мелизанда расчесывает волосы, а Пеллеас тянется к ним, сцена в подземельях замка, куда Голо приводит Пеллеаса, и финал со смертью Мелизанды. Оркестр огромный, с особенно расширенными группами деревянных и медных духовых, и его краски Шенберг использует смело – эту партитуру часто упоминают как одно из первых сочинений с глиссандо тромбонов.

Путеводитель по теме сочинения составил ученик Шенберга Альбан Берг. В его анализе одночастная поэма отчасти рассматривается через сонатную форму и идею совмещения в одном разделе функций нескольких частей, хотя сам Берг признавал, что здесь эта модель выражена слабее, чем в Камерной симфонии Шенберга.