Ожидание

Летом 1909 года Шенберг попросил молодую выпускницу-медика Марию Паппенгейм, писавшую стихи, сочинить для него оперное либретто на любую тему по ее выбору. Из текста видно, что автор была знакома с новейшими психологическими и психоаналитическими идеями своего времени и хорошо понимала, к чему стремится композитор: передать не отдельные чувства, а противоречивый поток переживаний, поднимающийся из бессознательного.

Единственная героиня, названная просто Женщиной, ночью ищет в лесу возлюбленного. Ее монолог то и дело срывается в страх, ревность, воспоминания и галлюцинации, а в финале она находит тело любимого неподалеку от дома соперницы, к которой он ушел. Все действие – это как бы растянутое на полчаса мгновение ужаса и ожидания.

По рабочим пометкам Шенберга, клавир-эскиз возник между 27 августа и 12 сентября 1909 года, а чистовая партитура была закончена в начале октября. Сочинение длится около 30 минут. Язык «Ожидания» принято называть атональным и атематическим: здесь почти нет привычных повторов и разработки тем, музыка следует за каждым поворотом речи. Впрочем, исследователи находят в партитуре и лейтмотивные связи, и цитату из ранней песни Шенберга «У дороги» (Am Wegrand), op. 6 № 6.

Пятнадцать лет монодрама ждала исполнения. Премьера прошла 6 июня 1924 года в Новом немецком театре в Праге: партию Женщины пела Мари Гутхейль-Шодер, дирижировал Александр Цемлинский. В том же году Universal Edition выпустило клавир. Постоянного места в оперном репертуаре «Ожидание» так и не заняло, многие знают его по записям, но для истории музыки XX века оно остается одной из главных партитур.