Картинки с выставки

Гартман, близкий друг Мусоргского, скоропостижно умер в 1873 году. В следующем году Владимир Стасов устроил в Петербурге выставку его рисунков, акварелей и архитектурных проектов. Мусоргский прошел по залам и вскоре, примерно за три недели, сочинил музыкальную «экскурсию» по этой выставке. Каждая пьеса отталкивается от конкретной работы Гартмана, но музыка уходит далеко за пределы рисунка.

Цикл открывает «Прогулка» – тема, в которой сам композитор неторопливо переходит от картины к картине. Ее неровный шаг подчеркнут чередованием тактов на 5/4 и 6/4, а в разных местах цикла она возвращается в новом настроении. Между «прогулками» сменяются «Гном», «Старый замок», «Тюильрийский сад», «Быдло» с тяжелой польской телегой, «Балет невылупившихся птенцов», «Два еврея, богатый и бедный» (Самуэль Гольденберг и Шмуйле), «Лиможский рынок», «Катакомбы», «Избушка на курьих ножках» с полетом Бабы-яги и торжественные «Богатырские ворота», навеянные гартмановским проектом городских ворот в Киеве, который так и не был построен.

Фортепианный оригинал долго оставался в тени. Первое издание в редакции Римского-Корсакова вышло только в 1886 году, через пять лет после смерти автора. Красочность цикла подталкивала музыкантов к оркестровке задолго до Равеля – свои версии сделали, в частности, Михаил Тушмалов и Генри Вуд.

Решающей стала работа Мориса Равеля. В 1922 году по заказу дирижера Сергея Кусевицкого он оркестровал «Картинки с выставки» Мусоргского, и 19 октября того же года Кусевицкий впервые исполнил эту версию в Парижской опере. Равель нашел для каждой пьесы неожиданный тембр – например, печальную песню трубадура в «Старом замке» поручил саксофону. Сегодня его оркестровка – одна из самых популярных партитур в мире, а фортепианный оригинал остается вершиной русской пианистической литературы.