Фантастическая симфония

В основе – личная история. В 1827 году Берлиоз увидел в Париже ирландскую актрису Гарриет Смитсон в ролях Офелии и Джульетты и безнадежно влюбился. Симфония стала исповедью этой страсти: Берлиоз написал литературную программу, которую раздавали слушателям, и придумал героя – молодого музыканта, который в отчаянии отравляется опиумом и видит фантастические сны. Через несколько лет композитор и актриса действительно поженились, хотя брак оказался несчастливым.

Образ возлюбленной в симфонии воплощает тема, которую Берлиоз назвал «idée fixe» – навязчивая идея. Она проходит через все части и каждый раз меняет облик. В первой части, «Мечтания. Страсти», она рождается из томления. Во второй, «Бал», мелькает среди вальса. В третьей, «Сцена в полях», перекличка пастушьих наигрышей и далекие раскаты грома рождают тревогу. В четвертой, «Шествие на казнь», герою снится, что он убил любимую и его ведут на эшафот, тема обрывается ударом гильотины. Финал, «Сон в ночь шабаша», превращает возлюбленную в ведьму, а среди гротескной пляски звучат погребальные колокола и средневековая секвенция «Dies irae».

Оркестр Берлиоза для своего времени небывалый: четыре арфы, колокола, офиклеиды, удвоенные литавры, необычные приемы игры струнных. Композитор мыслит тембром как самостоятельным выразительным средством, и именно эта партитура сделала его основоположником современной оркестровки.

Берлиоз продолжил сюжет в монодраме «Лелио, или Возвращение к жизни», впервые показанной в 1832 году вместе с симфонией. Ференц Лист сделал фортепианное переложение «Фантастической», а Роберт Шуман откликнулся на него подробной аналитической статьей. Опыт Берлиоза – сквозная тема и литературная программа – открыл путь симфоническим поэмам Листа и программной музыке Рихарда Штрауса, а сама симфония остается одним из главных испытаний для оркестров.