Бергамасская сюита

Около 1890 года Дебюсси было под тридцать, известности у него еще не было, и рукописи, проданные издателям, годами лежали без движения. Когда к нему пришел успех, издатель Фромон приобрел ранние сочинения и в 1905 году выпустил сюиту. Сколько именно Дебюсси изменил за пятнадцать лет, установить невозможно: неясно, были ли две последние пьесы переписаны, сочинены заново или просто получили новые названия.

А названия изменились точно. В первоначальном перечне третья пьеса значилась как «Сентиментальная прогулка» (Promenade sentimentale), четвертая – как «Павана». Слово «бергамасская» отсылает к стихотворению Поля Верлена «Лунный свет» из сборника «Галантные празднества», где говорится о масках и «бергамасках» – персонажах итальянской комедии масок. Сам Дебюсси к этому времени уже дважды положил это стихотворение на музыку для голоса и фортепиано.

Прелюдия и Менуэт оглядываются на старинные танцы и формы, но звучат уже по-новому – с гибкими гармониями и прозрачной фактурой. «Лунный свет» в ре-бемоль мажоре строится на медленно колеблющихся аккордах и мягких арпеджио, создающих ощущение неподвижного ночного сияния. Паспье – быстрый старинный танец в трехдольном размере, и его появление в музыке начала XX века было почти открытием. Слушатель постоянно ощущает двойственность – легкую ностальгию по XVIII веку и вполне современный звук.

Судьба у пьес разная. Сюиту целиком играют пианисты, а «Лунный свет» давно зажил отдельной жизнью: его перекладывают для оркестра (известна обработка Андре Капле), для флейты и для других составов. Для многих слушателей именно эта пьеса стала первой встречей с Дебюсси и с импрессионизмом в музыке вообще.