Соната для фортепиано № 6

Сонату Скрябин начал летом 1911 года, а в начале декабря сообщил пианисту Александру Зилоти, что она готова, если не считать мелких деталей. Шестая создавалась параллельно с Седьмой, и, несмотря на нумерацию, по ряду источников Седьмая была завершена раньше. В 1912 году сонату выпустило Российское музыкальное издательство.

В отличие от предыдущих сонат, к которым Скрябин прилагал программы, порой стихотворные, Шестая выходит в свет без всякого пояснения. Зато ее французские ремарки рисуют почти сюрреалистическое видение. Сочинение открывается указанием «Modéré: mystérieux, concentré» – умеренно, таинственно, сосредоточенно, а дальше в нотах появляются «расцвет таинственных сил», «все становится очарованием и нежностью», «крылато, вихреобразно» и, наконец, «встает Ужасное, она вступает в исступленный танец».

Гармонический язык сонаты продолжает мир «Прометея»: сложные альтерированные созвучия звучат здесь как устойчивые, а не как напряжения, требующие разрешения. Важную роль играет октатоника – лад из чередующихся тонов и полутонов, «мистический аккорд» тоже появляется, хотя и не так последовательно, как в «Прометее». Привычной тональности в сонате нет, хотя в каталогах ее иногда обозначают как соль мажор. Музыка длится немногим более десяти минут, но технически чрезвычайно трудна.

Первое исполнение Скрябин доверил пианистке Елене Бекман-Щербине, премьера прошла в Москве в 1912 году. Сонату и позже обходили стороной: Святослав Рихтер признавался в дневнике, что Шестая особенно его захватывает, но сыграл он ее лишь дважды и больше играть не хочет. И сегодня Шестая соната – редкий гость концертных программ, сохраняющий ореол самой «темной» сонаты Скрябина.