Симфония № 2

Вторая симфония Скрябина написана вскоре после Первой, но устроена совсем иначе: вместо хорового финала с гимном искусству композитор строит чисто инструментальную драму, в которой главную роль играет возвращение и превращение одной темы. Первые две и последние две части исполняются без перерыва, поэтому пятичастный цикл воспринимается как три больших раздела.

Открывает симфонию Andante в до миноре: соло кларнета излагает мрачную, сосредоточенную тему, которая в первой части почти не развивается и словно ждет своего часа. Следующее Allegro в ми-бемоль мажоре – энергичная сонатная часть с упругими, «действенными» темами. Центром симфонии становится долгое лирическое Andante в си мажоре, которое в буклете Hyperion названо «садом наслаждений»: здесь царят пряные гармонии и чувственные мелодии, а соло флейты напоминает пение птиц. Бурная четвертая часть, Tempestoso в фа миноре, одновременно служит скерцо и подходом к финалу, а в Maestoso начальная тема оборачивается торжественным маршем.

Премьера в Петербурге прошла неоднозначно: часть публики, по свидетельствам, освистала новую симфонию, и Скрябин тяжело переживал неудачу. В 1903 году симфонию представил московской публике Василий Сафонов, который, по известному рассказу, назвал партитуру «новой Библией».

Вторая симфония до минор остается в тени «Поэмы экстаза» и «Прометея», но именно в ней Скрябин впервые выстроил большую оркестровую форму на преображении одной темы. Ее записывали Евгений Светланов и многие другие дирижеры, и сегодня симфония регулярно возвращается в концертные программы как важная ступень на пути композитора к его поздним поэмам.