Реквием

Заказ пришел анонимно летом 1791 года. За ним стоял граф Франц фон Вальзег-Штуппах – любитель музыки, который хотел почтить память умершей жены и собирался выдать мессу за собственное сочинение. Таинственность заказа позже обросла легендами о «черном посланнике» и предчувствии смерти, но документально подтверждено лишь то, что Моцарт параллельно заканчивал «Волшебную флейту» и «Милосердие Тита» и успел довести Реквием только до половины.

Полностью Моцарт написал вступление (Requiem aeternam) и Kyrie. Для секвенции и оффертория он оставил вокальные партии, бас и важнейшие оркестровые линии, а «Лакримозу» оборвал после восьми тактов. Sanctus, Benedictus и Agnus Dei принадлежат Зюсмайру, и где именно в них проходит граница между его музыкой и возможными набросками учителя, исследователи спорят до сих пор. Вдова композитора Констанца была заинтересована в том, чтобы получить гонорар за законченную работу, поэтому партитуру дописывали в спешке.

Первое исполнение состоялось 2 января 1793 года в Вене на благотворительном концерте в пользу Констанцы и детей. Вальзег же провел «свою» премьеру 14 декабря 1793 года в монастырской церкви Винер-Нойштадта, представив мессу под собственным именем.

Музыка Реквиема держится на контрасте строгого старинного письма и личной, почти оперной экспрессии. Двойная фуга Kyrie напоминает о Генделе и Бахе, «Dies irae» обрушивается хоровым вихрем, в «Tuba mirum» соло тромбона открывает картину Страшного суда, а «Confutatis» сталкивает яростные мужские голоса с умоляющими женскими. Мрачный колорит создают бассетгорны и фаготы при отсутствии флейт и кларнетов. Начальные такты «Лакримозы» – последнее, что успел записать Моцарт, и этот фрагмент стал символом всей партитуры.

Реквием звучит на траурных церемониях, в концертных залах и храмах по всему миру. Помимо редакции Зюсмайра, в XX веке появились альтернативные версии завершения, в которых музыканты пытаются точнее восстановить замысел Моцарта, но именно традиционный текст остается основой репертуара.