Полиморфия

Состав необычно плотный: 24 скрипки и по восемь альтов, виолончелей и контрабасов. Вместе с «Флюоресценциями» для большого оркестра (1962) «Полиморфию» считают кульминацией первого творческого периода Пендерецкого – времени, когда он экспериментировал прежде всего со звуком и способами его извлечения. Длится пьеса около десяти минут, издана она в Schott.

С сочинением связана известная история. Пендерецкий познакомился с записями энцефалограмм пациентов краковской клиники, которые слушали его «Плач по жертвам Хиросимы», и эти кривые мозговой активности подсказали ему графическую нотацию для скользящих высот и плотных звуковых масс в «Полиморфии».

Название в переводе с греческого означает «множество форм». Привычную мелодию здесь заменяют кластеры, микроинтервалы и глиссандо, звук то и дело переходит в шум. Музыканты ударяют ладонью по струнам, стучат смычком по пульту, и для всех этих приемов композитор придумал собственные знаки, чтобы удержать вместе огромный ансамбль. Тем сильнее действует финал: после десяти минут сонорных звучаний пьеса заканчивается чистым до-мажорным аккордом.

Слава «Полиморфии» вышла далеко за пределы концертного зала. Уильям Фридкин включил ее в саундтрек фильма «Изгоняющий дьявола» (1973), а Стэнли Кубрик – в «Сияние» (1980), где использована запись фирмы Polskie Nagrania под управлением того же Марковского. Как и другие фрагменты в фильме Кубрика, музыка звучит там не в исходном виде, а смонтированной.