Концерт для виолончели с оркестром

Дворжак долго считал виолончель неудобным солирующим инструментом, хотя охотно писал для нее в оркестре и камерной музыке. Его друг, чешский виолончелист Ганушь Виган, годами просил о концерте. Решающим толчком стал 1894 год, когда Дворжак услышал в Нью-Йорке, как Виктор Херберт играет свой Второй виолончельный концерт. Дворжак работал над партитурой с 8 ноября 1894 года по 9 февраля 1895-го, в последний год своего пребывания в Америке.

За сочинением стоит и личная история. Во второй части Дворжак цитирует свою песню «Оставь меня одного» (Lasst mich allein, соч. 82 № 1) – ее любила свояченица композитора Йозефина Каунитцова, в которую он когда-то был влюблен. Вскоре после возвращения в Чехию Йозефина умерла, и Дворжак переписал финал: вместо четырех тактов перед концом появились шестьдесят новых, где снова тихо всплывает мелодия песни. На рукописи он пометил, что закончил концерт в Нью-Йорке, а конец полностью изменил дома, в Писеке, 11 июня 1895 года.

Виган помогал с сольной партией, и часть его советов Дворжак принял. Но вставить в финал виртуозную каденцию композитор отказался наотрез и потребовал от издателя Зимрока не допускать никаких изменений без своего согласия. Финал, писал он, должен угасать постепенно, «как дыхание», с воспоминаниями о первой и второй частях, а затем оркестр подхватывает и завершает бурно. Концерт посвящен Вигану, но на премьере в Лондонском филармоническом обществе солировал Лео Стерн.

Части концерта – Allegro, Adagio ma non troppo и Finale: Allegro moderato. Симфонический размах, богатая роль оркестра и сочетание драматизма с песенностью сделали си-минорный концерт Дворжака центральным произведением виолончельного репертуара. Концерт обходится без сольной каденции, и виртуозность солиста в нем не самоцель, а часть музыкального замысла – отчасти поэтому его ценят и исполнители, и слушатели.