Симфония № 3

Дворжак работал над партитурой с апреля по 4 июля 1873 года. В то время он был еще мало известен за пределами Праги и находился под сильным впечатлением от музыки Рихарда Вагнера. Позднее, в 1887 и 1889 годах, композитор возвращался к симфонии и вносил исправления, но при его жизни она не была издана.

Вагнеровское влияние слышно прежде всего в оркестровке – в партии арфы и богато разделенных струнных. При этом, по оценке исследователей, в Третьей симфонии Дворжак уже выбирается из-под влияния Вагнера и Листа и нащупывает собственный голос: широкие, распевные мелодии, обилие тем и жизнерадостный финал. В симфонии нет скерцо, и после первой части, Allegro moderato, сразу следует медленная, а затем быстрый финал.

Центр симфонии – вторая часть, Adagio molto, tempo di marcia, в до-диез миноре. Это долгий и мрачный траурный марш, самая протяженная медленная часть во всех симфониях Дворжака, с выразительной партией деревянных духовых и в трехчастной форме, к концу переходящий в мажор. Финал, Allegro vivace, наоборот, полон движения и танцевальной энергии.

Премьера под управлением Сметаны стала для Дворжака важной вехой. В 1874 году он отправил Третью и Четвертую симфонии вместе с другими сочинениями на конкурс австрийской государственной стипендии. В жюри входили критик Эдуард Ганслик, директор Венской придворной оперы Иоганн Хербек и Иоганнес Брамс, и Дворжак получил стипендию. Так началось его знакомство с венскими музыкальными кругами, а затем и мировая известность.