Кампанелла

Источник темы – рондо, которым Паганини завершил свой Второй скрипичный концерт си минор, законченный в 1826 году. Финал получил прозвище «Кампанелла» за колокольные звучания и быстро стал отдельным концертным номером: скрипач нередко играл его как самостоятельную пьесу.

Лист услышал Паганини в Париже в 1832 году, и игра скрипача вдохновила его на поиски такой же виртуозности на рояле. Тема «Кампанеллы» сопровождала его почти двадцать лет. Сначала появилась виртуозная «Большая бравурная фантазия на тему „Колокольчика“» (S.420), затем этюд в цикле «Этюды трансцендентного исполнения по Паганини» (S.140) 1838 года. В 1851 году Лист выпустил переработанный цикл «Большие этюды по Паганини» (S.141) в издательстве Breitkopf & Härtel и посвятил его Кларе Шуман. Новая редакция «Кампанеллы» заметно облегчена и перестроена по сравнению с ранней.

Пианисту этюд бросает сразу несколько вызовов. Правая рука совершает широкие скачки, раз за разом возвращаясь к высокой повторяющейся ноте, которая и звучит как колокольчик. К этому добавляются быстрые репетиции и блестящие пассажи в верхнем регистре. Тональность Лист сменил: вместо си минора Паганини – соль-диез минор.

Сегодня «Кампанелла» Листа – одна из самых узнаваемых пьес классического репертуара. Britannica отмечает, что пьеса существует в переложениях для разных инструментов, а в концертных программах пианистов она остается одним из самых эффектных номеров.