24 каприса для скрипки соло

Автограф капризов датирован 1817 годом. Первое издание вышло без даты, и библиографы спорят, когда именно оно появилось, но принято считать, что в 1820-м. Сборник разделен на три тетради – по шесть, шесть и двенадцать пьес. Такие сочинения в ту эпоху обычно посвящали герцогу, вельможе или покровителю, а Паганини обратился ко всем артистам сразу, словно бросая перчатку тем, кто осмелится это сыграть.

Каждый каприс – маленькая пьеса со своим характером и одновременно этюд на какую-то трудность. Здесь есть двойные ноты, октавы и децимы, стремительные арпеджио через все струны, прыгающий штрих рикошет и пиццикато левой рукой. Вместе они складываются в своего рода энциклопедию скрипичной виртуозности.

Каприс № 24 ля минор устроен как тема с одиннадцатью вариациями и финалом. Короткая четкая тема в темпе Quasi presto каждый раз предстает в новом обличье: в триолях, двойных нотах, в высоком регистре, а в девятой вариации – в пиццикато левой руки. В этом каприсе Паганини пускает в ход почти все свои приемы для левой руки, а смычок в большинстве вариаций ведет legato. Гармонический каркас при этом остается неизменным, и слушатель может сравнивать, как один и тот же материал преображается под пальцами исполнителя.

Тема Двадцать четвертого каприса вдохновила целую череду композиторов. Ференц Лист сделал на ее основе шестой из своих «Больших этюдов по Паганини», Роберт Шуман написал этюды по каприсам, Иоганнес Брамс – фортепианные «Вариации на тему Паганини», Сергей Рахманинов – «Рапсодию на тему Паганини» для фортепиано с оркестром, Витольд Лютославский – свои «Вариации на тему Паганини». Благодаря им мелодия, придуманная для одной скрипки, стала одной из самых узнаваемых в классической музыке.