Соната № 2

Соната буквально выросла вокруг марша. Marche funèbre появилась в 1837 году как отдельная пьеса, а летом 1839 года в Ноане, в имении Жорж Санд, Шопен дописал к ней три части, превратив марш в смысловой центр и кульминацию цикла. Весной 1840 года сонату напечатали в Париже и Лейпциге.

Цикл открывается мрачным вступлением Grave, после которого стремительно врывается Doppio movimento с тревожной, задыхающейся главной темой. Вторая часть – огненное скерцо с певучим трио. Третья – марш с тяжелыми, как поступь процессии, аккордами и светлым, почти колыбельным средним эпизодом. Финал Presto длится чуть больше минуты: две руки в унисон проносятся вихрем пассажей без ясной мелодии и гармонии.

Современники растерялись. Роберт Шуман, горячий поклонник Шопена, писал, что тот соединил под именем сонаты «четырех самых сумасбродных своих детей», и сомневался в единстве цикла. Сегодня именно эта необычность ценится больше всего: соната не похожа на классические образцы и выстроена по собственной драматической логике – от смятения к трауру и к пугающей пустоте финала.

Траурный марш давно живет отдельной жизнью. В оркестровке Анри Ребера он звучал на похоронах самого Шопена в Париже 30 октября 1849 года, а позже провожал в последний путь государственных деятелей многих стран. Для марша существуют сотни переложений – для оркестра, духовых, органа и других составов.

Соната си-бемоль минор входит в репертуар едва ли не каждого крупного пианиста и остается одним из главных испытаний романтического фортепианного стиля. В ней Шопен показал, что сонатная форма может говорить языком баллады, не теряя масштаба.