Нина

В основе сюжета – французская пьеса Бенуа-Жозефа Марсолье «Нина, или Безумная от любви», которую в 1786 году уже положил на музыку Никола Далейрак. Итальянский текст связан с именами Джузеппе Карпани, автора перевода, и Джамбаттисты Лоренци, который приспособил его для неаполитанской сцены. Жанр обозначен как commedia per musica – «комедия для музыки», хотя смешного в ней куда меньше, чем трогательного.

Нина любит Линдоро, но ее отец, граф, расстраивает их союз. Линдоро, как все считают, гибнет на дуэли, и Нина теряет разум – вся ее жизнь превращается в ожидание возлюбленного. Когда Линдоро возвращается живым, к девушке возвращается рассудок, и история заканчивается примирением.

Премьера при дворе короля Фердинанда IV и королевы Марии Каролины прошла в одноактной версии, заглавную партию пела Челесте (Челестина) Кольтеллини. Успех был таким, что оперу перенесли на публичную сцену: в 1790 году в неаполитанском театре деи Фьорентини показали переработанную редакцию в двух действиях. В Италии «Нина» держалась в репертуаре вплоть до середины XIX века.

Сила оперы – в музыке чувства. Самый известный номер – ария Нины «Il mio ben quando verrà» («Когда же придет мой милый»), где голосу отвечает выразительная партия флейты. Паизиелло соединил комедийную форму с подлинным страданием героини и счастливой развязкой, и этот сплав серьезного и трогательного предвосхитил оперу семисериа. Безумная героиня, чей разум возвращает любовь, стала сюжетным прецедентом для позднейших итальянских опер вроде «Сомнамбулы» Беллини и «Линды ди Шамуни» Доницетти, хотя прямую преемственность исследователи не доказывают.

Возрождением «Нины» в наше время стала постановка Цюрихской оперы 1998 года с Чечилией Бартоли в заглавной роли. В 2002 году спектакль Чезаре Льеви возобновили с Бартоли и Йонасом Кауфманом в партии Линдоро под управлением Адама Фишера, эта версия вышла на DVD. Опера Паизиелло «Нина» напоминает, как задолго до романтиков музыкальный театр научился говорить о хрупкости человеческого рассудка.