Неистовый Роланд

С сюжетом Вивальди был связан давно. Либретто Браччоли впервые прозвучало в Сант-Анджело еще в 1713 году с музыкой Джованни Альберто Ристори, а в 1714 году Вивальди написал по другому тексту того же автора оперу «Роланд, мнимый безумец» (Orlando finto pazzo). Осенью 1727 года он заново положил на музыку «Роланда», вернувшись к раннему варианту либретто и, по обычаю эпохи, вставив в партитуру арии из прежних опер, в том числе из «Мнимого безумца».

Браччоли обращается с Ариосто свободно. Эпизод с Альчиной, занимающий в поэме лишь две песни, разрастается в трехчасовую драму, куда вплетены бегство Анджелики и ее любовь к Медоро, похождения Астольфо, запутанные отношения Руджеро и Брадаманты, безумие Роланда и его исцеление. Роланд приходит на остров Альчины за урной с прахом Мерлина, источником ее власти, но сходит с ума, узнав, что Анджелика, которую он любит, стала женой Медоро.

В опере Вивальди «Неистовый Роланд» больше всего запоминаются два номера. Ария Роланда «Nel profondo cieco mondo» – стремительная, виртуозная, полная ярости – давно живет и как концертный номер. Ария Руджеро «Sol da te, mio dolce amore» – томный ларго, в котором голосу отвечает флейта траверсо: это единственная ария с облигатным инструментом во всей партитуре. Сцена безумия во втором акте выстроена из речитативов, ариозо и арии без привычной репризы da capo – форма здесь будто теряет равновесие вместе с героем.

Партию Роланда, написанную для контральто, на премьере пела Лучия Ланчетти, а Альчину – Анна Жиро. Современная сценическая жизнь оперы началась в 1978 году в веронском Театро Филармонико: дирижировал Клаудио Шимоне, главную партию пела Мэрилин Хорн. Новую волну интереса вызвала запись Жана-Кристофа Спинози с ансамблем Matheus (2004), где Роланда исполнила Мари-Николь Лемье, а Альчину – Дженнифер Лармор.