Ludus Tonalis

Подзаголовок цикла – «Контрапунктические, тональные и фортепианно-технические упражнения». Слово «упражнения» не стоит понимать буквально: Хиндемит создал крупное концертное произведение, в котором педагогическая задача неотделима от художественной. Работа над рукописью заняла около двух месяцев – с 8 августа по 9 октября 1942 года.

Порядок фуг подчинен теории самого Хиндемита, изложенной в его трактате «Руководство по композиции» (Unterweisung im Tonsatz). Двенадцать фуг строятся на тональных центрах в порядке его «Ряда 1»: до, соль, фа, ля, ми, ми-бемоль, ля-бемоль, ре, си-бемоль, ре-бемоль, си, фа-диез. Речь идет не о мажоре и миноре в привычном смысле, а о тональных опорах, порядок которых выведен из теории самого композитора.

Интерлюдии работают как мосты: каждая переводит музыку от центра предыдущей фуги к следующему и дает отдых от строгого контрапункта. Самая знаменитая находка цикла – его рамка. Прелюдия начинается в до и уходит в фа-диез, а постлюдия представляет собой ту же прелюдию в обращении и ракоходе, то есть «вверх ногами и задом наперед», и замыкает круг в до. Так весь цикл задуман как единое непрерывное целое.

Первым исполнителем стал пианист Уиллард Макгрегор, сыгравший цикл в Чикаго 15 февраля 1943 года. Сравнение с Бахом напрашивается, но у Хиндемита иная логика: вместо 24 прелюдий и фуг во всех тональностях – собственный ряд центров, связующие интерлюдии и зеркальная рамка. «Ludus Tonalis» остается одним из главных фортепианных сочинений композитора и образцом его контрапунктического мастерства.