Эвридика

Пери и Ринуччини уже работали вместе: около 1598 года появилась их «Дафна», которую часто называют первой оперой, но ее музыка почти полностью утрачена. Оба принадлежали к флорентийскому кругу поэтов, музыкантов и знатоков античности, которому покровительствовал Якопо Корси. Там искали способ возродить древнегреческую драму, где, как считали, текст не говорили, а пели.

Сюжет – миф об Орфее, спускающемся в подземное царство за погибшей Эвридикой. Ради свадебного праздника Ринуччини изменил развязку: Орфей не теряет жену, и спектакль заканчивается счастливо. Сам Пери, известный певец, исполнил партию Орфея. Представление шло в личной резиденции великого герцога Фердинандо I как одно из многих увеселений недельных торжеств.

Главное новшество «Эвридики» – речитатив, гибкое пение, следующее за интонацией речи и поддержанное лишь аккордами continuo. Этот стиль называли «представительным» (stile rappresentativo) или «пением-речью» (recitar cantando). Голос ведет действие, а музыка подчинена слову и чувству.

Вокруг «Эвридики» сразу вспыхнуло соперничество. На премьере звучала и музыка Джулио Каччини: его ученики пели его собственные номера, в том числе партию самой Эвридики. Каччини поспешил напечатать собственную полную партитуру на тот же текст уже в декабре 1600 года и представил себя изобретателем нового стиля. Партитура Пери вышла во Флоренции у Марескотти в начале 1601 года (по флорентийскому календарю – еще в 1600-м), и в предисловии он признал вставки соперника. Через несколько лет Монтеверди написал своего «Орфея», и опера начала путь к мировой славе.